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Exécutants : O. Gueorguieva (soprano), Y. Lioubimova (mezzo-soprano), N. Aliïev (ténor), A. Oudalov (basse), chœur du Théâtre d'opéra et de ballet du Conservatoire de Saint-Pétersbourg, Orchestre symphonique des Jeunes du Conservatoire de Saint-Pétersbourg. Chef d'orchestre А. Steinluht. Dans les Œuvres complètes académiques de P. I. Tchaïkovski dans le tome 1 de la Série IV la cantate « À la joie » sera publiée pour la première fois en sa variante exacte conforme à la partition d’auteur. Toutes les imprécisions et erreurs de la première édition relatives au texte musical et littéraire sont éliminées. Parmi eux, par exemple, les fautes d'impression dans le texte musical, des signes dynamiques et des indications du compositeur omises, la partie des cymbales manquée dans un des fragments, la lecture imprécise du texte poétique dans certains endroits etc. Il est curieux que dans le manuscrit autographe sont rencontrés trois fois les accords des instruments à cordes dont l'interprétation est impossible, ces erreurs de Tchaïkovski n'étaient pas corrigées dans la première édition. Tous les moments pareils sont discutés et argumentés dans les commentaires accompagnant les textes. Une grande introduction au tome comprend l'histoire de la création de la cantate, l'analyse des sources du texte poétique, la description et l'étude de tous les manuscrits découverts de la cantate (manuscrit autographe de la partition, voix manuscrites pour orchestre et piano, copie de la partition initiale, arrangement pour chant et piano fait après la mort du compositeur par Y. Pomerantsev).

Événement 07.03.2017 Première européenne de la Nouvelle reconstruction de l'opéra de P. I. Tchaïkovski « Ondine » dans la salle Dorée du Musikverein de Vienne. Exécutants : A. Agalatova (soprano), S. Radtchenko (ténor), Wiener Singverein (Société des chanteurs de Viennes), Grand Orchestre symphonique P. I. Tchaïkovski, Chef d'orchestre V. Fedoseïev. Dans le tome 3 de la Série I est publié non conservé en plein volume le deuxième opéra de P. I. Tchaïkovski — « Ondine » (1869). Cet opéra écrit pendant 6 mois, n'a jamais été mis en scène à la vie du compositeur. En 1870 seulement trois fragments du premier acte de l'opéra ont été interprétés au théâtre Bolchoï à Moscou. Le manuscrit de l'opéra « Ondine », de l'aveu de Tchaïkovski lui-même avait été détruit par lui dans les années 70 du XIXe siècle. Les traces de la musique de cette œuvre sont rencontrées dans les autres œuvres du compositeur : dans la Deuxième symphonie, dans la musique du Conte printanier d'A. N. Ostrovskiï « La Fille de neige » et dans le ballet « Le Lac des cygnes ».

Après l'office divin l'évêque de l'Église orthodoxe russe s'est adressé aux croyants en prononçant un sermon et en disant entre autre le suivant : « Aujourd'hui nous célébrons le 175e anniversaire de la naissance de Piotr Ilitch Tchaïkovski Aujourd'hui nous avons joui de sa musique, car c'est lui qui avait composé, entre autres, les chants de la Divine Liturgie, interprétés ce jour par le chœur de la Cathédrale du Christ-Sauveur. Est-ce possible de créer une telle harmonie ? Est-ce possible de créer une telle beauté ? Est-il possible de vois clair les profondeurs de l'univers, en formulant ses lois sous forme des formules mathématiques ? Est-ce possible sans inspiration ? C'est impossible. Et l'inspiration — c'est la capacité de recevoir le signal que le Dieu envoie à l'Homme, la capacité de respirer la force de Son Esprit Divin.

The Arts Desk 14th February 2015 “This [Tchaikovsky] concerto can be a bit of a slog, but never so here…James Gaffigan gets superb support from the Deutsches Symphonie-Orchester Berlin, and keeps things moving in the closing minutes…Gerstein's fearless stamina gets him through the [Prokofiev's] vast cadenza with unerring ease, and he's alert to the music's pain and dislocation...All superbly recorded and well annotated.” 15th March 2015 “Zimmermann and Hoppe capture the poetry of these works, in their hands free from sentiment and rich as short stories.” March 2015 ***** “Perhaps the most striking aspect of Gerstein's interpretation is his ability to make the piano writing sound much lighter and more transparent than usual...Instead of the conventional barnstorming bravura, Gerstein brings poetry, balletic grace and an infinitely wide range of timbres. Yet in no sense does the performance seem understated.”

Dans le cadre des Œuvres complètes académiques de P. I. Tchaïkovski les tomes de la Série III. Concertos et pièces de concert sont préparés (chef scientifique de la série P. Е. Weidman). Ce sont quatre tomes comprenant les partitions initiales et les arrangements de deux rédactions d'auteur du Concerto n° 1 pour piano et orchestre, œuvre 23 (chefs scientifiques P. Е. Weidman, A. G. Ainbinder). La première rédaction d'auteur (1875) a été tout de suite interprétée par les Grands musiciens de l'époque, tels que G. von Bülow, S. I. Taneïev, N. G. Rubinstein et d'autres. En cette variante le Concerto a reçu de la reconnaissance dans le monde entier. La partition de la première rédaction d'auteur est publiée dans le cadre du présent projet pour la première fois. La deuxième rédaction d'auteur (après l'année 1879) est devenue partie intégrante du répertoire de Tchaïkovski lui-même en sa qualité de pianiste et de chef d'orchestre. Après la mort du compositeur dans le texte du Concerto ont apparu des modifications significatives faites par un de ses contemporains. La publication de deux versions d'auteur du Premier Concerto dans le cadre du projet des Œuvres complètes académiques de Tchaïkovski ajoutera au répertoire des musiciens modernes encore deux versions artistiques autosuffisantes de cette œuvre célèbre.

Dans le cadre des Œuvres complètes académiques de P. I. Tchaïkovski les tomes de la Série III. Concertos et pièces de concert sont préparés (chef scientifique de la série P. Е. Weidman). Ce sont quatre tomes comprenant les partitions initiales et les arrangements de deux rédactions d'auteur du Concerto n° 1 pour piano et orchestre, œuvre 23 (chefs scientifiques P. Е. Weidman, A. G. Ainbinder). La première rédaction d'auteur (1875) a été tout de suite interprétée par les Grands musiciens de l'époque, tels que G. von Bülow, S. I. Taneïev, N. G. Rubinstein et d'autres. En cette variante le Concerto a reçu de la reconnaissance dans le monde entier. La partition de la première rédaction d'auteur est publiée dans le cadre du présent projet pour la première fois. La deuxième rédaction d'auteur (après l'année 1879) est devenue partie intégrante du répertoire de Tchaïkovski lui-même en sa qualité de pianiste et de chef d'orchestre. Après la mort du compositeur dans le texte du Concerto ont apparu des modifications significatives faites par un de ses contemporains. La publication de deux versions d'auteur du Premier Concerto dans le cadre du projet des Œuvres complètes académiques de Tchaïkovski ajoutera au répertoire des musiciens modernes encore deux versions artistiques autosuffisantes de cette œuvre célèbre.